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辉煌网址:李大钊的主要事迹表现在他的艺术作品中

时间:2021/7/8 16:28:55   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:“我希望我心爱的青春,生于青春,死于青春,勇往直前,抛开身后的一切,背过黑暗,走向光明。”这是电影《革命》的片尾曲摘自李大钊先生的文章《青春》。随着歌声,我们看到一个11岁的男孩独自开着火车,兴奋地喊着:“我要去一个遥远的地方,我要做伟大的事情,我要做一个有用的人。”这种非常浪漫的蒙太奇手法,为革命先驱李大钊从容走上绞...
“我希望我心爱的青春,生于青春,死于青春,勇往直前,抛开身后的一切,背过黑暗,走向光明。”这是电影《革命》的片尾曲摘自李大钊先生的文章《青春》。随着歌声,我们看到一个11岁的男孩独自开着火车,兴奋地喊着:“我要去一个遥远的地方,我要做伟大的事情,我要做一个有用的人。”这种非常浪漫的蒙太奇手法,为革命先驱李大钊从容走上绞刑架,给出了一个慷慨而悲壮的结局,做出了鲜明的艺术逆转。这个孩子就是李大钊,是千千万万中国年轻人的光明未来。而这正是李大钊这个背向黑暗、走向光明的革命家毕生奋斗甚至流血牺牲的目标,那就是“用我的青春,去创建一个青春的家庭,一个青春的国家,一个青春的民族”。

作为一部重要的革命历史电影,《革命》从主人公的第一个视角和与他有交集的人物的第三个视角,回顾了无产阶级革命先驱李大钊被捕入狱后的最后38个小时的生活。倒叙、穿插叙事、多线叙事的镜头语言,在不同维度的时空语境中塑造了革命先驱李大钊生动立体的光辉形象。作为共产主义在中国的传播者,李大钊的主要事迹表现在他的艺术作品中。但观众也想知道更多,更接近死亡的英雄之心。这就是电影《革命》努力突破和拓展的地方。影片改变了传统的线性叙事方式,聚焦于李大钊38小时倒计时的叙事焦点。它从时间和空间辐射到李大钊1916年从日本留学归来到1927年4月28日英勇辞职,唤醒了人民。满足党的建设和传播马克思主义的零散叙事。这部电影走出了房屋和书籍,和在不同时间和空间场景,它显示了李大钊身体播种革命火在不同阶层的人,如知识分子、学生、工人、农民、小报童,和乞丐,反映他的负担作为革命的先驱。还有思想和感情。

他联合上海各行业工会为被枪杀的报贩讨回公道,严惩凶手,并高喊:“租界是上海,上海是中国,这里的每一寸土地都属于中国。”在对潞安煤矿工人的讲话中,他指出,工人们的生命没有骡子那么宝贵。李大钊的演讲尖锐而富有激情。在他的鼓动下,开滦煤矿工人罢工震惊了北洋军阀和帝国主义。《革命》的主要叙事是在革命激情的氛围中首次展开的。影片除了作为革命的救火员,还用倒叙的手法让李大钊回忆起监狱里的往事,并深深爱上了文人雅士。妻子和孩子的丈夫和父亲的形象被热情地展示。他会热情地邀请报童吃早餐,但告诉他不要用油腻的手去碰他买的书;在阳光普照、绿草如茵的下午,他会带着妻子和女儿在草地上喝下午茶。享受家庭的幸福。这些温馨的副业情节在李大钊的革命情怀和普通人的情感世界之间架起了一座艺术桥梁,拉近了他作为伟大革命先驱者与普通观众的距离。

在艺术表现上,《革命》电影的一个突出的艺术特征是在镜头语言、场景切换、人物内心活动、戏剧冲突、情节渲染等方面对光影色彩美学的不同调度和应用,让现实主义对历史题材电影进行革命。在还原历史的厚重肌理下,艺术电影多了一点浪漫主义色彩。这种光影节奏下的镜头语言,自然地衬托出了情节演绎,调动着观众的情感随剧中人物的命运而起伏,这正是一部好电影必不可少的内在气质。例如,在一开始的场景中,在一个阴暗的监狱里,蓬头垢面的李大钊独自坐在牢房里。在广角镜头下,整幅画面冰冷压抑,黑压压的,一缕微弱的光线从监狱的天窗照在李大钊的头上。他跷起二郎腿,唱起了《国际歌》,这位伟大的革命先驱平静下来的形象出现在屏幕上。另一个插曲肌萎缩性侧索硬化症。

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